Page bloquée

Cette page est actuellement bloquée pour modification par un autre utilisateur. Vous devez attendre que cet utilisateur ait terminé ou que le blocage de la page expire.
Actuellement bloqué par : 3.17.59.199
Le blocage expire à : 2025/05/21 10:57 (7 min)
Cette page est en lecture seule. Vous pouvez afficher le texte source, mais ne pourrez pas le modifier. Contactez votre administrateur si vous pensez qu'il s'agit d'une erreur.
======= Chœur casqué : le feu de camp =======

Vous trouverez en bas de cette page les réflexions qui ont amené à la création de cet exercice.

__**Objectif :**__ attirer au centre d'un espace public des passants non initiés afin qu'il participent à un chant choral intime et fédérateur.

__**Concept :**__ Au centre d'une place publique, se trouve une cheffe de choeur avec un système de diffusion sonore portable (Bose S1). Dans cette enceinte est diffusée un pattern rythmique entraînant sans être trop agaçant. À trois extrémités de cette place, des casques sont distribués. Trois canaux différents proposent trois voix distinctes. Les passants, invités par des pilotes, se saisissant d'un casque, apprennent la mélodie rythmique et se rapprochent du "feu de camp". Ils rejoignent la cheffe de choeur qui les invite à retirer leur casques et anime le choeur. C'est un choeur en cercle, avec une certaine recherche d'intimité, de faire "corps" tous ensemble. Une fois la circle song assimilée, des danses sont proposées, puis les passants sont invités à retourner vers les extrémités de la place pour reprendre un nouveau casque, avec une nouvelle mélodie.






Un pattern mélodico-rythmique transmis au micro par le leader dans le pupitre 1, est repris en temps réel par les choristes qui le font tourner.

Le leader transmet ensuite au pupitre 2 une autre ligne mélodique, reprise à son tour par les choristes du sous-groupe.

La superposition continue, le pupitre 3 se voit à son tour recevoir une ligne mélodico-rythmique qu’il peut restituer en temps réel. 

Une polyphonie à 3 voix est donc montée en quelques secondes.

Il sera possible d'aller jusqu'à six voix superposées si les choristes n'utilisent qu'une seule oreillette du casque.

Cette polyphonie peut ensuite évoluer à mesure des indications du leader : changement de mélodie, ajout d’un texte, stop, changement de nuance, ajout d’un geste corporel, principe de déambulation, percussions corporelles … 

Un exemple de matière, la circle song, principe de chant en groupe à plusieurs voix, sans paroles si partition, sur une base de phrases musicales simples que l'on fait tourner, permettant ainsi l'improvisation vocale d'un soliste qui prendra une, deux ou trois boucles pour improviser, avant de revenir dans le choeur et de laisser la place à un autre soliste.

{{youtube>DbfB62AAE5Y?}}


Voici les 6 voix séparées de la Circle song n°6 de Bobby Mc Ferrin, et le tutti : 

BEAT BOX : {{ :circle_song_6_beat_box.mp3 |}}

BASSE 1 : {{ :circle_song_6_basse_1.mp3 |}}

BASSE 2 : {{ :circle_song_6_basse_2_octave.mp3 |}}

TENOR : {{ :circle_song_6_tenor.mp3 |}}

ALTO : {{ :circle_song_6_alto.mp3 |}}

SOPRANO : {{ :circle_song_6_soprano.mp3 |}}

TUTTI : {{ :circle_song_6_tutti.mp3 |}}


====Réflexions après le premier jour de résidence sur le feu de camp====

**Retour de sa propre voix et le casque.**
Le casque isole beaucoup. Il permet de saisir toutes les nuances proposées par le leader. Cependant, aucun retour de sa propre voix n'est possible. Il est donc important de garder une oreille libre pour entendre sa voix.

Mêmes si elles peuvent êtres données en « Live », les boucles doivent rester précises.
Enlever une oreille du casque permet de renter en communication plus facilement avec les autres
Le feu de camp doit rester central, mais épuré de contingences techniques (plus c’est vide, mieux c’est). L’instrumentation doit varier.
Les chorégraphies en groupe sont des pistes à explorer plus loin.
Le besoin de changer de voix se fait parfois sentir.
Il y a une forte nécessité de connexion entre les pilotes et le chef de choeur

**Sensation d'isolement et de retrouvailles**
Au démarrage de l'apprentissage, on se retrouve seul avec la proposition mélodique entendue dans son casque. Cette sensation est paradoxalement agréable et inconfortable à la fois. On peut prendre le temps de s'isoler et appréhender la voix à chanter tranquillement, et à la fois la sensation de groupe que l'on connait avec une pratique de chorale habituelle est absente. Par contre, lorsque l'on commence à se rapprocher des autres participants, on ressent pleinement cette impression de partager une expérience.
Les casques permettent de s’entraîner tranquillement et de rester dans sa bulle, et ainsi de vaincre sa timidité

**Distances physiques du choeur.**
Le gros intérêt de cette démarche est de pouvoir démarrer un choeur individuellement, au lointain. Pour la fin de la semaine, nous allons réfléchir à la possibilité de "feu de camp", c'est à dire de proposer les casques au lointain, et de se rapprocher pour arriver au centre de la place, où l'on peut enfin retirer les casques et pratiquer le choeur simplement.

**Les Solos**
Nous avons tenté des expériences de prise de "solo" par les participant.e.s
Les solistes se donnent plus volontiers s’ils sont portés par le groupe. Les pilotes peuvent à ce sujet les aider dans cette démarche.



Pour souvenir : démarche de base

====Chœur casqué : le feu de camp====
Un pattern mélodico-rythmique transmis au micro par le leader dans le pupitre 1, est repris en temps réel par les choristes qui le font tourner.

Le leader transmet ensuite au pupitre 2 une autre ligne mélodique, reprise à son tour par les choristes du sous-groupe.

La superposition continue, le pupitre 3 se voit à son tour recevoir une ligne mélodico-rythmique qu’il peut restituer en temps réel. 

Une polyphonie à 3 voix est donc montée en quelques secondes.

Il sera possible d'aller jusqu'à six voix superposées si les choristes n'utilisent qu'une seule oreillette du casque.

Cette polyphonie peut ensuite évoluer à mesure des indications du leader : changement de mélodie, ajout d’un texte, stop, changement de nuance, ajout d’un geste corporel, principe de déambulation, percussions corporelles …